Липкое дело
Что музыкант делает в первую очередь, когда забирает свой смычок после замены волоса? Вы когда-нибудь пробовали играть, не нанеся предварительно канифоль? Ничего, не получится. Даже юных четырёхлетних музыкантов начинают обучать с того, чтобы потереть смычок о канифоль. У всех скрипачей, альтистов, виолончелистов, контрабасистов и многих других музыкантов, использующих в игре смычок — в футлярах лежит немного канифоли. Однако, мы мало знаем о том, что это такое.
Если нужно просто найти самую лучшую, то даже беглый поиск в интернете покажет ошеломляющий выбор: студенческая, профессиональная, темная, светлая, ярко-розовая, для скрипки/альта, виолончели, контрабаса, виоль д’амур, синтетическая, в коробке, на ткани, золотая, серебряная, из метеоритного железа и так далее. Ассортимент гигантский. А если посмотреть на цены, то можно погрузиться в этот вопрос еще глубже: от 150 рублей и бесплатная доставка — до ста раз больше.
Что такое канифоль?
Это слово происходит от древнегреческого словосочетания «колофонская камедь» — древесная смола, которая производилась в древнем ионическом городе Колофон в Малой Азии. Она также известна как «греческая смола» и бывает трех видов: живица, которую собирают с живых сосен; древесная смола, из сосновых пней; и талловое масло, побочный продукт производства целлюлозной массы. Помимо использования для смычков музыкальных инструментов, канифоль является распространенным ингредиентом в чернилах, бумаге, лаках, клеях, мыле, косметике и множестве других продуктов. Ее свойство прилипать играет важную роль в обеспечении сцепления обуви балетных артистов, ирландских и фламенко танцоров; ее используют фехтовальщиком, гимнасток, акробаты, и даже наездники на быках, которым необходим дополнительный контакт с веревкой.
Сосновый смола (живица) собирается таким же способом, каким получают и березовый сок. Топором или садовым ножом надрезают кору дерева, а под обнаженную заболонную древесину устанавливается контейнер для сбора смолы. Затем полученное сырье нагревается до кипения и на этом этапе можно получить скипидар, после чего еще дополнительно нагревается и очищается, чтобы отделить твердые частицы. В результате получается чистое вещество, которое при охлаждении становится твердым и хрупким при комнатной температуре.
Пятьдесят лет назад крупнейшие в мире плантации смолы находились на юго-востоке Соединенных Штатов, но поскольку процесс сбора смолы стал очень трудоемким, такие страны, как Китай и страны Южной и Центральной Америки, стали более крупными поставщиками. Традиционно в Европе использовалась лиственница, тогда как в США на эти цели шел особый вид сосны, известный как «сосна Эллиотта» или «‘slash pine», потому что она очень быстро растет.
Для смычков вполне пойдёт чистая и очищенная канифоль, но производители и музыканты обнаружили, что добавление других ингредиентов улучшает как играбельность, так и качество звука, а также упрощает ее нанесение. Однако каждый производитель хранит в тайне свой «особый» рецепт.
Как работает канифоль?
Канифоль быстро нагревается от трения, особенно при комнатной температуре и выше. Струна прилипает к канифоли, которая в свою очередь уже прилипла к волосу смычка. Контакт в начале движения задаёт вибрацию струны, и мы получаем отклик, известный как движение Гельмгольца. Это движение типа «прилипание-скольжение», включающее вращение, закручивание и резкое возвращение в исходное положение ленты волоса смычка, когда она захватывает, отпускает и снова захватывает струну. Этот процесс слишком быстрый, чтобы мы могли его заметить, но он был зафиксирован с помощью высокоскоростных видеокамер, которые затем могут воспроизводить отснятый материал на очень низкой скорости.
Толщина струны и мастерство исполнителя потребуют различной степени липкости канифоли. В основном, меньшая липкость (сцепление) подходит для скрипки или альта с тонкими струнами и большая липкость — для виолончели и контрабаса. Легко сказать, но не так легко измерить.
Ингредиенты
Производители канифоли используют разные источники соснового сока, который является преобладающим ингредиентом. В Дорнахе в Швейцарии производит канифоль марки Ларика по оригинальному немецкому рецепту «Либенцеллер». Сырая смола, которую закупают у фермера, выращивающего деревья в Австрии, бывает молочно-белой, желтоватой и даже красноватой — цвет смолы одного дерева отличается от другого. Более крупные производители приобретают смолу у химических компаний, которая поставляется в виде расколотых кусков или блоков, уже отбеленных и подвергнутых обработке с целью удаления посторонних частиц и гранул.
К этому базовому материалу разные производители канифоли добавляют уже свои дополнительные ингредиенты: различные воски, кальций и специальные масла. Некоторые виды канифоли включают такие металлы, как золото, серебро, медь, олово и даже метеоритную пыль.
Как изготавливают канифоль?
Компания Barnes & Mullins, расположенная в Шропшире, Великобритания, производит канифоли Hidersine, Birch ‘AB’ и W.E. Hill & Sons. Брюс Перрин, один из управляющих директоров, рассказывал, как он осваивал это ремесло в начале своей карьеры:
«Моей работой было ежедневно ездить из центра Лондона в Ширли на юге Лондона, чтобы изучать искусство превращения смолы в канифоль. В то время весь процесс был окутан тайной и интригой. Одним из моих учителей был довольно устрашающий шотландец, работавший в помещении размером не больше обычного гаража — очень тесном месте, которое становилось все более и более задымленным с наступлением утра.
Моей первоочередной задачей каждый день было смешивать необходимые ингредиенты в большом медном сосуде, который я ставил на газовую горелку и тщательно доводить содержимое до оптимальной температуры. Пока смесь нагревалась, я раскладывал ткани с канифолью на большом мраморном столе, а затем помещал латунные формы в центр каждой ткани. Формы были конусообразными, чтобы их было легко извлечь после охлаждения, но их нужно было содержать в чистоте. К моменту завершения этого процесса канифоль достигала необходимой температуры.
Из большого сосуда я переливал канифоль в медный кувшин, а оттуда равномерно распределял расплавленную жидкость по формам, получая по двенадцать штук за раз. После каждой партии я обжигал поверхность каждой формы, чтобы удалить пузырьки воздуха, благодаря чему верхняя часть каждого блока канифоли становилась идеально гладкой. К тому времени, как заполнялась последняя форма, канифоль из начала серии застывала и ее можно было снять с мраморного стола, чтобы упаковать в коробку. Затем я начинал весь цикл заново в течение всего дня. Должен сказать, это было очень успокаивающе!»
Свойства
В компании Thomastik-Infeld, которая базируется в Вене, производят 14 различных видов канифоли. Каждая канифоль имеет разную степень липкости, которая зависит от свойств каждого дерева, а также от других масел и добавок. Более липкая, мягкая канифоль имеет более медленную реакцию и больше шума от смычка, чем более твердая канифоль. В очень сухом климате музыканту может потребоваться более цепкий захват, чем во влажной среде. Влага и высокая температура делают канифоль липкой. Кроме того, стиль игры музыканта будет определять предпочтения при выборе того или иного вида канифоли.
Некоторые музыканты используют более светлую канифоль летом или в более влажном климате, а темную — зимой. Другие считают, что темные канифоли лучше влияют на звукоизвлечение. Однако, многие специалисты-технологи говорят, что на цвет полагаться нельзя — это, по сути, психологический фактор. Всё равно, что сказать – все красные машины ездят быстрее.
Немецкая компания по производству струн Pirastro выпускает двенадцать видов канифоли, каждый из которых был разработан в соответствии с их струнами. Поэтому при выборе канифоли этой марки руководствоваться нужно тем, какие струны предпочитает музыкант – жесткие или мягкие. И цвет здесь ни при чем.
Есть мнение, что липкая канифоль лучше. Возможно, это хорошо работает в начале движения, однако липкая канифоль не дает широкой палитры звучания – теряются нюансы. Липкая канифоль вполне подойдет новичкам, но опытные музыканты должны уметь контролировать смычок с канифолью более тонкой фракции.
А как насчет облака пыли, которое подобно дыму, поднимается от только что натёртого канифолью смычка? Считается, что количество пыли зависит от качества волоса смычка – грубый волос будет производить больше пыли. Нанесение слишком большого количества канифоли забивает чешуйки волоса смычка и приводит к тому, что канифоль стекает с волоса на инструмент. Лучше не наносить много канифоли.
По поводу добавления металла в канифоль существуют разногласия. Как и следовало ожидать, производители, добавляющие золото, утверждают, что тон будет более сбалансированным, полным, гармоничным, округлым, теплым, насыщенным, ярким и чистым, и что металл обеспечивает лучший контакт между канифолью и струной. Другие говорят, что металл может быть вреден для струн и волоса смычка.
Заключение
Как же выбрать из десятков или даже сотен видов канифоли, представленных сейчас в продаже? Здесь нужно тщательно обдумать, какие характеристики звука и отклика хочется улучшить, а не просто искать что-то, что может стать приятной альтернативой своей нынешней канифоли. В свою очередь, производители канифоли должны уметь четко описывать конкретные характеристики звучания, которые обеспечивают их канифоли.
Цена не является точным показателем качества, поскольку большая часть затрат может приходиться на упаковку и рекламу. Есть канифоли, которые хранятся в красивых коробочках из оливкового дерева и даже в форме скрипки, с крышками на магнитах. Они выглядят красиво, и канифоль превосходна, но большая часть стоимости – это цена коробки.
И еще важно защищать канифоль от экстремальных температур. В очень холодном и очень жарком климате, когда канифоль не используется, желательно хранить ее в футляре для инструмента.
Поделиться
Публикации
Технологии
Десять ведущих неклассических исполнителей на струнных инструментах — от джаза и блюграсса до рока и цыганского джаза — рассказали о любимых технологиях, которые они используют в своей работе, включая педали, луперы, усилители, звукосниматели и многое другое.
Технологии
Учитывая, что достижения искусственного интеллекта практически постоянно оказываются в центре новостной повестки, какую пользу они могут принести в развитии музыкального образования?
Интервью
Подробнее о выставке скрипичных мастеров, прослушиваниях и тонкостях профессии рассказывает художественный руководитель проекта, скрипичный мастер и реставратор Рафаил Ароев.
Видео
Рафаил Ароев и Михаил Горонок в эфире радио «Эхо Петербурга» в программе Волшебная гора.